Descripción
Sound + Environment: Composing Place
Este número de Sonic Ideas, titulado Sound + Environment: Composing Place, publica artículos en extenso1 sobre trabajos revisados por colegas seleccionados para la conferencia Sound + Environment 20172 celebrada en la Universidad de Hull los meses de junio y julio del 2017. Este tomo de Sonic Ideas, es uno de los tres ejemplares que publicaron trabajos escritos de la conferencia. Los otros dos ejemplares fueron las revistas Interference3 (ISSN 2009-3578) financiada por la Universidad de Edimburgo; y Soundscape4publicada por el Foro Mundial de Ecología Acústica.
Sound + Environment 2017 fue una conferencia de cuatro días que reunió a artistas y científicos para explorar las formas en las cuales el sonido puede profundizar nuestra comprensión del ambiente. A través de la exploración mixta de enfoques científicos y artísticos, esperamos que el sonido pueda involucrarnos para crear formas complementarias de investigación, entendimiento y acción. Por ejemplo, los desarrollos recientes en el campo de la ecoacústica están resultando fructíferos en la evaluación del cambio en el ecosistema. El sonido también se utiliza cada vez más para monitorear la construcción de estructuras y para planear el diseño urbano. Podemos utilizar el sonido para la exploración científica y artística, para informar y ampliar nuestro conocimiento de los entornos y nuestras relaciones con el mundo que nos rodea.
El objetivo de Sound + Environment 2017 fue fomentar colaboraciones significativas que pudieran generar nuevas perspectivas. El programa incluyó sesiones de ponencias, paneles, talleres, interpretaciones públicas, instalaciones e intervenciones. Dicho evento fue organizado por diferentes instituciones de la Universidad de Hull. Entre ellas se encuentran la Escuela de Artes, el Instituto de Estudios de Costas y Estuarios, el Instituto de Energía y Medio Ambiente; además del Instituto de Cultura, Lugar y Política. En la conferencia se recibieron más de 240 postulaciones y se curó un programa con más de 100 actividades, en las que participaron 150 delegados de 15 diferentes países. Los detalles completos de todos los resúmenes de articulos, notas de programa y biografías se encuentran disponibles en las memorias de la conferencia5.
Este número de Sonic Ideas concentra cinco artículos complementarios que exploran la composición musical en respuesta a lugares geográficos.
Composing the Plastic City de Adam Stanovi?: es una reflexión sobre métodos, motivaciones y significados que exploran respuestas artísticas a una pequeña parcela de tierra en el paisaje postindustrial de Sheffield, que alberga uno de los hornos de fundición más antiguos del mundo. El objetivo de este trabajo, por encargo de la red de artistas occursus, fue alentar a las personas a pensar en la ciudad como una obra de arte en sí misma. Con referencia a Le Droit a la Ville (The Right to the City) de Lefebvre, Stanovi? analiza su propia respuesta artística en relación a la visión de una ciudad que es una obra en sí misma, formada por sus habitantes como un medio plástico en constante evolución en lugar de una rígida para ser consumida.
Jez Riley French habla sobre el proyecto Height of the Reeds, encargado por el Opera North en el 2017 para el Año de la de la Cultura en la Ciudad de Hull, que incluye un album y una caminata sonora a gran escala a través del puente Humber (recorrido de 4 kilómetros en total). French establece la importancia de un proceso de escucha prolongado y repetido y describe el desarrollo de su práctica como una “composición intuitiva”. Este autor, diseña y construye sus propios micrófonos; además, utilza geófonos y otros dispositivos para revelar los sonidos ocultos de lugares y estructuras. Este proyecto fue una colaboración en la que incluyó el coro y orquesta del Opera North; tres músicos noruegos, tres voces en habla normal y grabaciones en francés. El resultado fue una caminata sonora en la que el público recorrió el puente con auriculares inalámbricos para escuchar grabaciones geolocalizadas que eran activadas en puntos estratégicos.
En U.S. – Mexico Border Chords & Discords: Glenn Wyant’s SonicAnta Project, Sabine Feisst, habla sobre el trabajo del artista sonoro estadounidense Glenn Wyant y el desarrollo de sus actividades sobre arte y activismo que exploran los efectos de la frontera entre México y EEUU en los ecosistemas político y naturales. Este trabajo documenta una serie de cambios a lo largo de 15 años a través de prácticas de arte sonoro y ecología acústica. Se incluyen diversas colaboraciones tanto al norte como al sur de la frontera, que incluyen el trabajo de científicos, conservacionistas y guardaparques.
Evaristo Aguillar habla sobre su proyecto de composición e interpretación El cielo: Música inspirada en la fauna de la reserva de la biosfera de Tamaulipas, México. En este artículo, Aguillar da una descripción muy personal del ímpetu detrás de su respuesta artística a la Reserva de la Biosfera de la UNESCO de El Cielo, en las laderas de la Sierra Madre Oriental en Tamaulipas, México. El proyecto fue una colaboración con varios músicos, a través de un proceso iterativo de reproducción, grabación, escucha y análisis, que derivó en un trabajo inspirado en el paisaje sonoro de El Cielo. El resultado es una composición de 6 movimientos para instrumentos de percusión que reinterpreta los sonidos de la reserva.
Soundings: Making art in place de Vanessa Tomlinson, describe cuatro proyectos de sitios específicos en Australia llamados Soundings, que se crearon de manera interactiva entre Tomlinson y el compositor e intérprete Erik Griswold. En palabras de Tomlinson: “Soundings es un término acuñado para articular la activación de un lugar o espacio por un músico, que es a la vez, tanto investigativo (que busca información) como interpretativo”. Para Tomlinson, este proyecto se ha convertido en un proceso en el cual aprende y comparte sobre los lugares. La audiencia comparte un viaje con el compositor e intérpretes para experimentar, por ellos mismos, las interpretaciones en diferentes lugares al aire libre.
Mi agradecimiento es para todos los autores y revisores por haber dedicado su tiempo y conocimiento en este proceso. También quiero agradecer a Rodrigo Sigal por su invitación para publicar este número de Sonic Ideas
Arturo Fuentes
